Henri-Marcel Magne (1877-1944, pr. 1939-1944)

Architecte, il est le fils de Lucien Magne, professeur d’art appliqué aux métiers au CNAM et d’histoire de l’architecture à l’École des beaux-arts. Il devient, après avoir ses études dans cette école, préparateur du cours de son père au Conservatoire en 1899 et rapidement son principal collaborateur, créant des éléments décoratifs, peintures, mosaïques, vitraux, pour les chantiers de ce dernier, comme les vitraux et les mosaïques du Sacré-Cœur de Paris, sa réalisation la plus connue. Il le remplace comme professeur titulaire du cours d’Arts appliqués aux métiers du CNAM en 1919, chaire qu’il conservera jusqu’à sa mort. Il continue à travailler avec des architectes formés par son père, pour diverses réalisations privées, publiques ou religieuses comme Saint-Christophe de Javel.

Membre fondateur de la Société de l’Art appliqué aux Métiers en 1913, il est également un des promoteurs du salon des Arts décoratifs de 1924. Par la suite, il est parmi les fondateurs en 1937de l’Institut de recherches et de coordination artistique et technique (IRCAT), rattaché par la suite au Conservatoire et dont son propre laboratoire est le cœur. Il s’affirme rapidement comme partisan de solutions rationalistes : il participe, au début des années 1920, aux travaux sur la physiologie du travail, estimant qu’un rationalisation des gestes techniques peut également contribuer à améliorer le travail de l’artisanat d’art ; il mène au sein de l’IRCAT mène des recherches sur les possibilités des nouveaux matériaux constructifs comme le ciment et le béton, de second œuvre comme l’aluminium ou les assemblages de bois pour la décoration et pour l’équipement de la maison. Souhaitant montrer qu’il est possible de réaliser des éléments décoratifs traditionnels comme les vitraux, les mosaïques et les peintures murales, comme à Saint-Christophe de Javel, avec des techniques modernes, il défend également l’économie de procédé dans la composition des motifs décoratifs. Il souhaite un développement de l’enseignement professionnel dans le domaine de l’artisanat d’art ainsi que des ententes entre syndicats professionnels de fabricants et associations d’artistes décorateurs. Il présente ses idées dans deux ouvrages : d’abord dans L’Enseignement de l’art appliqué aux métiers, en 1918, ensuite dans la seconde édition, en 1923-1933, de L’Art appliqué aux métiers, publié initialement par son père en 1913. Il est parallèlement conseiller techniques des forges de Rosières, pour la décoration d’équipements ménagers en fonte, tels les poeles et les cuisinières.

La même année où il assure la suppléance de son père, en 1916, il entre à la Société et publie un article dans son bulletin sur l’avenir des industries d’art françaises : il montre l’importance des exportations des productions artistiques nationaux, et la nécessité de développer une production nationale des composants entrant dans ces productions ; il incite parallèlement à développer l’enseignement de la formation technique dans les métiers d’art, afin de permettre des productions de qualité en série, n’hésitant pas à recourir à des nouveaux matériaux, et, parallèlement à valoriser les recherches esthétiques des ingénieurs, préfigurant ainsi les idées qu’il sera amené à développer par la suite dans ses ouvrages. Il entre au comité de constructions et beaux-arts en 1919, au moment de sa nomination comme professeur du CNAM, en même temps qu’un autre architecte rationalisateur, Georges Bechmann. Il y présente des rapports sur des éléments décoratifs novateurs ou des objets présentés à la Société ou dans le cadre de salons de l’entre-deux-guerres, comme le Salon des arts décoratifs de 1925 ou les expositions de la Décoration française contemporaine organisées au Pavillon de Marsan par la Société de l’Art appliqué aux Métiers. Il contribue également à valoriser le travail d’un artiste-entrepreneur comme Lalique, récompensé par une grande médaille de la Société en 1935 : ce dernier représente, pour lui, l’alliance entre la tradition et la modernité, la recherche esthétique et la grande diffusion En présentant dans une communication, en 1938, la toute récente création de l’IRCAT, où la Société d’encouragement est représentée au. Conseil d’administration, il souligne ce lien et indique qu’une des missions de l’IRCAT est de mettre au point des objets du quotidien qui seraient à la fois esthétiques et « simples, pratiques, durables ». Les présentations de mobilier, d’éléments de décor, vont alors recevoir une plus grande place dans le bulletin.

Vice-président depuis 1935, en remplacement de Taillefer, également membre du comité de constructions et beaux-arts, il est élu président au début de 1939. Il affiche alors son désir d’être « un technicien mobilisé par le péril » comme l’étaient les fondateurs. Il cherche à rétablir l’équilibre des finances de la Société par des subventions et par des dons, notamment d’entreprises. Il marque, par les conférences organisées durant la première année de son mandat, notamment celle de René Gignoux du CNPF et celle de Jean Mersch, du Centre d’études des jeunes patrons, le lien désormais bien établi avec le patronat. Il entend aussi mettre en avant les techniques les plus avancées : en relation avec l’IRCAT, les Ingénieurs civils et la Maison de la chimie, il organise en 1939 une exposition sur les objets de décoration et d’équipement réalisés en matières plastiques, accompagnée d’un concours de projets et d’un cycle de conférences. Enfin, dans la continuité de son prédécesseur, il souhaite mettre en avant les ressources de l’Empire et prépare une exposition qui doit se tenir au printemps 1940.

Il s’efforce, durant la période de l’Occupation, en association avec la Société des ingénieurs civils, de poursuivre les activités de conférences. Il organise des cycles en prise avec les préoccupations—notamment énergétiques—de l’heure ou avec la politique d’organisation et de rationalisation du régime de Vichy, par exemple un cycle sur la normalisation avec les dirigeants de l’AFNOR. Il organise également une nouvelle exposition, associée à un cycle de conférences, toujours en relation avec l’IRCAT qu’il contribue alors à réorganiser, sur « Les Réalisations françaises dans l’art et l’industrie ». S’efforçant de maintenir la politique de récompenses de la Société, il créer un nouveau prix, dénommé prix Lamy, pour « une entreprise ayant contribué au rayonnement de sa région ou de sa branche » et symboliquement attribuée, en 1943 à la Société Motte-Bossut, située dans la zone interdite du nord de la France.

Faisant fréquemment référence, dès l’automne 1940, à la Révolution nationale, il décide, au printemps 1941, avec le soutien d’autres dirigeants, de mettre à l’écart des membres du conseil d’origine juive, ce que refuseront de faire d’autres sociétés savantes. Il adopte dans ses interventions, à partir de cette période, une approche nettement collaborationniste, en souhaitant associer le « génie français et le génie allemand » dans un « ordre européen », comme l’indique le titre d’une conférence qu’il prononce en 1941 ; dans ce contexte, il organise en 1942 un cycle de conférences, en partenariat avec l’École centrale, pour valoriser le rôle des chimistes français dans le développement de la chimie métallurgique ; il invite également, dans le cadre d’un cycle sur la mesure, les ingénieurs de Siemens responsables du développement du microscope électronique ; il souhaite également organiser une exposition sur « le génie technique européen ». Sa disparition, en juillet 1944, à la veille de la Libération, va ouvrir une période de grande incertitude pour la Société.

Bibliographie et sources:

Henri Marcel Magne, « La guerre et l’avenir de nos industries d’art », BSEIN, vol. 126, 1916, p. 532-552.

Id., L’Enseignement de l’art appliqué aux métiers, Henri Laurens, 1918.

Lucien Magne, L’Art appliqué aux métiers, Paris, Henri Laurens, 2e édition complétée et poursuivie par Henri-Marcel Magne, vol. III-IX, 1922-1933.

Louis Lapique, Marcel Frois, Henri Magne, Physiologie du Travail…, Institut Lannelongue, Notes et mémoires, 2, Paris, Alcan, 1921.

Henri Marcel Magne, Les Enseignements de l’Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes, Paris, Eyrolles, Br., 1926.

Id., « La 5e exposition de la décoration française contemporaine au Pavillon de Marsan (Paris, 4 février-22 mars 1931) », BSEIN, vol. 145, 1931, p. 381-382.

Id., « Rapport…sur l’œuvre artistique de M. René Lalique », BSEIN, vol. 152, 1935, p. 281-282.

Id., « La Fondation d’un Institut de Recherches et de Coordination artistiques et techniques (IRCAT) », BSEIN, vol. 152, 1938, p. 266-270.

« Compte rendu des solennités de mai 1939 [Exposition des matières plastiques] », BSEIN, vol. 153, 1939, p. 341-351.

Henri-Marcel Magne, « Assemblée…du 11 mai 1939… », BSEIN, id., p. 352-356.

Id., « Séance…du 17 mai 1941…Allocution… », BSEIN, vol. 154, 1940-41, p. 39.

« Exposition des ressources et réalisations nouvelles dans l’art et l’industrie », BSEIN, id., p. 369-390.

Henri-Marcel Magne, L’avenir de la qualité française dans la production européenne, Groupe « Collaboration », Br., 1941.

Id., « Compte rendu des séances publiques de la Société d’encouragement…20 juin 1942. Allocution de M. M.H. Magne… », BSEIN, vol. 156, 1943, p. 21-22.

Id., « Inauguration des séances de l’automne 1942….Allocution de M. H. Magne…’, BSEIN, id., p. 26-27.

ASEIN, GEN-R42, PV du CA, 1934-1946 [pour la période 1940-1944].

Henri Poupée, « Magne, Henri-Marcel (1877-1944), Claudine Fontanon, André Grelon (dir.), Les professeurs du Conservatoire national des arts et métiers. 1794-1955, INRP, CNAM, tome 2, L-Z, 1994, p.182-187.

Vanessa Aspart, « Henri Marcel Magne, (1877-1944) », Livraisons d’histoire et d’architecture, 18|2009, p. 11-20, https://journals.openedition.org/lha/217, en ligne décembre 2011, consulté juillet 2024.


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Pour lire la présentation des présidents entre 1944 et 1994


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gerardemptoz (13 octobre 2024). . Histoire & innovation. Consulté le 24 avril 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/12git


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